2012年英國《視與聽》影史十大影片票選整理(四之一)


<前言>

 

        花了好一陣子時間查詢英國《視與聽》雜誌影史十大影片票選的導演組名單,約莫有360位導演參與票選,其中英國導演獨佔73位,美國導演47位,兩者相加佔導演組三分之一票數(評論組英美人士更佔了四成五的比例),這也就是說,英美品味相當程度主導了這分名單的最終結果,因而,個別導演的十大影片名單才是我所關注的焦點。就整個影史來說,英國電影的整體表現絕對稱不上優秀,如果逐一查詢名單會發現很多作品水準不佳的導演也羅列其中,難怪英美兩國能找出120位導演參與票選,其中又以2000年後才進入導演生涯的佔相對多數,因而,個別優秀導演的票選名單就更值得被逐一檢視,作為影癡們個別收藏的名單。

        這份名單我選擇了61位導演與3位台灣影評人的片單進行整理,所提供的片名,絕大多數以台灣上映時的片名為主,只有極小部份查詢不到台灣影迷所孰悉的譯法,才以英文為主。關於片單備註,影史名家名作就略去不註記,相同影片也僅註記一次避免累贅,同時為了讓影迷們得以細細品察個別導演回顧影史所選出的十大影片片單(不分名次),我將依個人所好予以分篇逐次呈現,避免一次性的囫圇掠過。

 

〈台灣部分〉

 

蔡明亮

《四百擊》楚浮/1959

《蝕/慾海含羞花》安東尼奧尼/1962

《恐懼吞噬心靈》法斯賓達/1974

《不散》蔡明亮/2003

《慕雪德》布列松/1966

《獵人之夜》查爾斯‧勞頓/1955

《獨生子》小津安二郎/1936

《聖女貞德受難記》德萊葉/1928

《小城之春》費穆/1948

《日出》穆瑙/1927

 

註:《獵人之夜》是演員出身的查爾斯‧勞頓所執導的唯一一部作品,曾於2006年台北光點〈催眠、附身、集體瘋狂事件簿〉影展放映過。

 

黃明川(《西部來的人》導演/1990)

2001:太空漫遊》庫柏利克/1968

8 1/2》費里尼/1963

《天譴》荷索/1972

《廚師、大盜、他的太太和她的情人》彼得‧格林納威/1989

《德蘇烏扎拉》黑澤明/1975

《芬妮與亞歷山大》柏格曼/1984

《俘虜》大島渚/1983

《鄉愁》塔可夫斯基/1983

《天意》雷奈/1977

《希臘首部曲:悲傷草原》安哲‧羅普洛斯/2004

 

註:羅普洛斯的傑作眾多,黃明川導演卻選擇了《希臘首部曲:悲傷草原》十分教我意外!

 

焦雄屏

《阿瑪珂德》費里尼/1972

《戰艦波坦金》艾森斯坦/1925

《大國民》奧森‧威爾斯/1941

《悲情城市》侯孝賢/1989

《教父1》柯波拉/1972

《遊戲規則》尚‧雷諾/1939

《搜索者》約翰‧福特/1956

《七武士》黑澤明/1954

《東京物語》小津安二郎/1953

《迷魂記》希區考克/1958

 

註:了無新意的片單。除了將《8 1/2》換成《阿瑪珂德》,另外加上侯孝賢的作品外,簡直就是歷屆十大影片票選結果的複製片單。

 

游惠貞

《斷臂山》李安/2004

《大國民》奧森‧威爾斯/1941

《悲情城市》侯孝賢/1989

《教父2》柯波拉/1974

《春光乍洩》王家衛/1997

《一一》楊德昌/2000

《藍色情挑》奇士勞斯基/1993

《東京物語》小津安二郎/1953

《愛情萬歲》蔡明亮/1993

《野草莓》柏格曼/1957

 

註:李安、侯孝賢、王家衛、楊德昌、蔡明亮五人入榜,可見維護華語電影在西方影史上的能見度的決心。

 

聞天祥

8 1/2》費里尼/1963

《單車失竊記》狄西嘉/1948

《城市之光》卓別林/1931

《穆荷蘭大道》大衛‧林區/2001

《開羅紫玫瑰》伍迪‧艾倫/1985

《遊戲規則》尚‧雷諾/1939

《愛情影片》奇士勞斯基/1988

《萬花嬉春》史丹利‧杜寧&金‧凱利/1951

《童年往事》侯孝賢/1985

《何處是我朋友家》阿巴斯/1989

 

註:有點出乎我的意料,在維護正統電影藝術與個人情感偏好間,聞天祥可能選擇了後者,這才是我想看到的片單,不然翻翻電影教科書就好了,何必票選?相較之下,導演組的個人片單就鮮少影評組所承載的電影美學包袱。

 

 

 

〈亞洲導演的十大影片〉

 

許鞍華

《窗邊上的玫瑰》阿莫多瓦/1995

《唐人街》波蘭斯基/1974

《浮雲》成瀨已喜男/1955

《教父2》柯波拉/1974

《流浪藝人》安哲‧羅普洛斯/1974

《鏡子》塔可夫斯基/1974

《吸血鬼/諾斯費拉圖》穆瑙/1922

《七武士》黑澤明/1954

《大路》費里尼/1954

《童年往事》侯孝賢/1985

 

註:1974年想必是許鞍華最喜歡的電影年吧!

 

關錦鵬

《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌/1991

《同流者》貝托魯奇/1970

《魂斷威尼斯》維斯康提/1971

《教父1》柯波拉/1972

《一年十三個月亮》法斯賓達/1978

《流浪藝人》安哲‧羅普洛斯/1975

《蠻牛》馬丁‧史柯西斯/1980

《搜索者》約翰‧福特/1956

《大路》費里尼/1954

《東京物語》小津安二郎/1953

 

註:《浮雲》、《流浪藝人》是關錦鵬、許鞍華與是枝裕和的共通片單,台港與日本導演、影評人所推崇的影片有不少雷同之處,通常都在小津安二郎與溝口健二或黑澤明之間擇其一,卻都不會忘了為成瀨已喜男的《浮雲》奠定影史地位(別忘了楊德昌與侯孝賢也選了此片);另外,在楊德昌與侯孝賢之間也常常是擇其一的局面。《教父》一二集也成為多數的共識,而奇士勞斯基與羅普洛斯也獲得較多的共鳴。這一路觀來,不論是對家庭關係的重視、生命議題的思辨,或是長鏡頭美學的偏好,總感覺這種品味趨近的展現,除了是文化上的相近之外,可能與侯孝賢作品的核心思想以及長鏡頭美學有關,而此一關聯,又在日本人的心目中直接推向小津安二郎。

 

萬瑪才旦(《塔洛》導演/2015)

《大國民》奧森‧威爾斯/1941

《流浪藝人》安哲‧羅普洛斯/1975

《穆荷蘭大道》大衛‧林區/2003

《一一》楊德昌/2000

《羅生門》黑澤明/1950

《遊戲規則》尚‧雷諾/1939

《小城之春》費穆/1948

《計程車司機》馬丁‧史柯西斯/1976

《狼的時刻》柏格曼/1968

《風帶著我來》阿巴斯/1999

 

註:再次回應了上一則備註,《流浪藝人》又多一票,在我搜尋的61位導演中,羅普洛斯的票數全部來自於華人導演與深受侯孝賢影響的是枝裕和。萬瑪才旦同樣選了黑澤明而沒有選擇小津安二郎,就如同他在楊德昌與侯孝賢之間選擇了前者。另外,在這61位導演的名單中,選擇柏格曼的作品大多集中在《芬妮與亞歷山大》(5)、《假面》(4)與《狼的時刻》(4)三部作品,與一般影評人所偏好的《第七封印》、《野草莓》與《假面》差異頗大。

 

奉俊昊(《殺人回憶》導演/2003)

《悲情城市》侯孝賢/1989

《冰血暴》柯恩兄弟/1995

《下女》金綺泳/1960

X物語》黑澤清/1998

《驚魂記》希區考克/1960

《蠻牛》馬丁‧史柯西斯/1980

《歷劫佳人》奧森‧威爾斯/1958

《我要復仇》今村昌平/1979

《恐懼的代價》喬治‧克魯索/1953

《索命黃道帶》大衛‧芬奇/2007

 

註:《下女》原版導演金綺泳是崛起於五O年代南韓的Cult Film導演,他的作品在當時並未受到青睞,直到九O年代中期才獲得新一批影人的重視。在奉俊昊的名單中,可以明顯看出他的喜好決定了他的作品風格,其中較容易被新一輩的影迷所忽略的是喬治‧克魯索的傑作《恐懼的代價》,這是驚悚暴力懸疑此一廣泛類型的電影中,極少數我認為真正傑出的作品。

 

洪尚秀

《亞特蘭大號》尚‧維多/1934

《出港的船》盧米埃兄弟/1895

《布杜落水遇救記》尚‧雷諾/1932

《麥秋》小津安二郎/1951

《綠光》侯麥/1986

《死囚逃生記》布列松/1956

《北方的南努克》佛萊赫提/1922

《娜塞琳》布紐爾/1959

《詞語/諾言》德萊葉/1955

《少年林肯》約翰‧福特/1939

 

註:洪尚秀也是我的過譽導演名單之一,而他與侯麥實在是相差甚遠。不論是從個人最喜歡的影片,或是影史最傑出的十大影片來看,選擇一個固定鏡頭紀實的分鐘短片作為十大影片,都是一個教人匪夷所思的選擇!在一千兩百多位影人的名單中,也唯有他一人做出如此選擇。

 

阿比查邦‧韋拉斯塔古(2010年金馬影展導演專題回顧)

《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌/1991

《對話》柯波拉/1974

Captive,La》香妲‧艾克曼/1983

《帝國大廈》安迪‧沃荷/1964

《金甲部隊》庫柏利克/1987

《將軍號》基頓/1926

《不散》蔡明亮/2003

《雨》伊文斯/1929

《撒旦的探戈》貝拉‧塔爾/1994

《瓦倫汀的山脊》布魯斯‧貝利/1967

 

註:阿比查邦的喜好十分詭異,有經典喜劇默片《將軍號》,也有城市交響曲系列的半實驗性質的紀錄片《雨》,也有實驗電影《瓦倫汀的山脊》,也有近八個小時的藝術電影顛峰之作《撒旦的探戈》,也有安迪‧沃荷八個小時冗長而乏味的《帝國大廈》,以及好萊塢電影與台灣電影各兩部。這份片單令人激賞也教人錯愕,安迪‧沃荷的電影作品憑藉一些微小的概念所進行的冗長而無味的紀錄,與極微主義透過不斷的重複而達到深化作品內涵的精神絕、對、不、同。至於艾克曼的《Captive,La》就片名來說應是2000年的《愛的俘虜》,若是依年代查詢,1983年艾克曼的作品則是《八O年代》,不知何者才是阿比查邦的選擇。

 

潘黨迪(《紅蘋果的慾望》越南導演/2010)

8 1/2》費里尼/1963

《現代啟示錄》柯波拉/1979

《斷了氣》高達/1959

《發條橘子》庫柏利克/1971

《我是古巴》卡拉托佐夫/1964

《大地之歌》薩耶吉‧雷/1955

《羅生門》黑澤明/1950

《童年往事》侯孝賢/1985

《錫鼓》雪朗多夫/1979

《波米叔叔的前世今生》阿比查邦‧韋拉斯塔古/2010

 

註:終於有導演選了薩耶吉‧雷的經典傑作《大地之歌》,很意外地是,61位導演中,竟然只有潘黨迪選了這部好的沒話說的經典傑作。本以為他的名單中,如果有台灣電影出現,應會是蔡明亮的作品,畢竟他的首部作品《紅蘋果的慾望》明顯地有受到蔡明亮電影風格的影響,不論形式或內容。

 

何宇恆(《太陽雨》馬來西亞導演/2006)

《錢》布列松/1983

《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌/1991

《仁義/紅圈》梅爾維爾/1970(2008年金馬影展曾經放映過)

《恐懼吞噬心靈》法斯賓達/1974

M’enilmontant/新居》Dimitri Kirsanoff迪米崔‧克山諾夫/1926

《潘朵拉的盒子》派斯特/1928(《三便士歌劇》導演/1931)

《亂雲》成瀨已喜男/1967

《計程車司機》馬丁‧史柯西斯/1976

《以夜為生》尼古拉斯‧雷/1948(《養子不教誰之過》導演/1955)

《絕命大煞星》東尼‧史考特/1993

 

註:亞洲(東北亞、東南亞)導演普遍都會選擇楊德昌或侯孝賢的作品。迪米崔‧克山諾夫的《新居》為法國二O年代印象派電影的代表作之一,在2012年的票選中,法國印象派電影除了亞伯‧岡斯的《拿破崙》與本片之外,61位導演的名單中已不見蹤跡,這應該是老電影能見度不足的文化悲哀,別忘了黑澤明也曾選過尚‧艾普斯坦的《厄舍古廈的倒塌》/1928,楊德昌也選過馬賽爾‧萊皮埃的《金錢》/1928

 

阿斯哈‧法哈蒂(《分居風暴》導演/2011)

《羅生門》黑澤明/1950

《芬香之旅》章家瑞/2005

《教父2》柯波拉/1974

《東京物語》小津安二郎/1953

《公寓春光》比利‧懷特/1960

《紅色情深》奇士勞斯基/1994

《傻瓜入獄記》伍迪‧艾倫/1969

《假面》柏格曼/1966

《計程車司機》馬丁‧史柯西斯/1976

《摩登時代》卓別林/1936

 

註:2001年首次執導電影《婼瑪的十七歲》的中國導演章家瑞,對台灣的影迷來說是相對陌生的,法哈蒂都選了他的作品作為十大影片,怎能不補上這份空缺呢?

 

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