聽聽看:透明雜誌、河豚子、任天堂世代憂鬱







還是寫太少台灣樂隊了。



一直對這件事感到很羞愧,卻沒確實執行動手做,直到最近連續受到許多新發行的刺激,覺得一定要開始寫了。因為它們實在太好聽啊。我曾看過人說,台灣樂隊都在模仿國外樂隊,沒創意;但最吊詭的是,連國外樂隊都在模仿別的國外樂隊了,可有人排斥嗎?音樂有趣的地方就在這裡,即使元素相仿,也可變出新風景;「某團某部份很像某團」這件事很少影響我挖掘的樂趣,反而是相乘的;找出那個鍊結,還像是打開什麼暗鎖,會是一大樂事。當然,前提是東西夠好聽。



不過老實說,音樂不需要什麼分析;它會活在人們的心中,只因為被聽進去了。「聽聽看」系列將以兩~三團為單位,進行簡單的介紹,部落格文或許沒有雜誌文般嚴謹,還請見諒。也希望能拋磚引玉,讓更多人以寫台灣團為樂:)







透明雜誌 - 透明雜誌FOREVER






「就這樣衝出去吧/就去跟全世界打架/然後我和你帶著滿身的傷/靠著彼此睡著...」人生有這麼幾次,覺得到此為止就夠了,那是看著心愛的樂團奏出最愛的一首歌時,那是與大學同窗在綠島淋過大雨後,那是覺得青春燒完了,剩下的只會更壞不會更好。那是一種,心臟快要奪門而出,但明明你知道還會好好活著的時候。



在我的台灣樂團專輯蒐藏裡,《我們的靈魂樂》無疑已成為最愛的Top10。它封存了所有青春的一切:〈Anorak〉、〈性的地獄〉、〈凌晨晚餐〉...還有全部—但我好討厭講青春啊,那不是十年前的事嗎?「你知道你想要這樣/就算會跌倒受傷流淚失望/也沒什麼大不了...We Are Forever Young!」洪申豪這樣唱著,為什麼他能寫出我內心的話呢?那一波又一波的鼓浪,龐克的咆哮,吉他貝斯競速,盡是《透明雜誌FOREVER》力灌籃板的滿分絕招。



透明雜誌又進化了,褪去Emo/Punk的瘋狂叫吼,更偏Power Pop的流暢鋪陳,四首歌不但旋律性十足,更是一路到底,有種煞車煞不住,想停也停不下來的快感。開場曲〈透明雜誌FOREVER〉結束時還猛點著頭,〈野貓〉就這麼從屋頂竄出來,神來一筆的電吉他學貓叫喵嗚,然後,一陣鼓碰碰碰碰連續敲擊,〈Beer's Waiting〉端上了一打啤酒,邀你蹺班出去郊遊,不喝怎麼行呢!



終於,高潮的結尾曲〈萬華的宇宙〉暫時鬆懈下來;啦啦啦的人聲清唱擊掌,引出透雜從未嚐試過的澎湃小號。就在過門時:「每當看見黃昏時的天空/我又再一次回到了/同樣的宇宙中/漂流...」小號像是嗚咽著,不斷放大放大放大—咦,怎麼有點想哭,忍不住合唱起來。



原來那兩個最討厭的字,總是在回憶最多的時候回來找我。原來,年輕時曾住過的地方:礁溪、淡水、板橋、南港,就是萬華,就是宇宙。就是我的FOREVER。



延伸閱讀 → 我們的靈魂樂,加了龐克:透明雜誌專訪









透明雜誌 - 萬華的宇宙







透明雜誌 - 野貓







透明雜誌 - Beer's Waiting


















 




再來,我要大力推薦近期聽了最震撼的台灣團:河豚子。



這麼說好了,如果你去年也曾深愛Yuck的同名專輯,或是昆蟲白的《自然人》,那麼河豚子正給我類似的感受:好拉風的噪音搖滾啊!不過,主唱Wama少女系的稚嫩嗓音又賦予了些不同味道,而無厘頭的歌詞更讓人抓不著頭緒。



原來,河豚子的前身就是曾出現在《大港雄海派》的橘娃娃。原為三女一男的編制:陳力寶/Wama(主唱合成器吉他)、陳力柚(貝斯)、蘇子芳(鼓)、王盛慶(主吉他),經歷過母帶錄好卻離奇失蹤的事件;2011年底少了主吉他手,改名河豚子。



Wama國中時因為一本書【聽見2000分之100】裡送的CD裡聽見Pavement〈Stereo〉跟Yo La Tengo〈Sugarcube〉,從此無法再回去聽五月天(哈哈)。被如此迷人的破音糾纏上,我們不能怪她,更該慶幸的是,她把這樣的邏輯套用在《你不是人》。



從長達六分鐘的〈陳振昌,你是隻猴子〉便是場飆速的噪音之旅。陳振昌,是高雄水星酒館的老闆,馬猴樂隊一點生主唱,是河豚子最好的朋友,他們寫下的第一首歌,以及封面主題—猴子。



「你總是喝到茫去你的心中藏著許多秘密

關在家裡喝著一整天的威士忌

可是又有誰會真的稀罕你 



不要再耍悲傷的猴戲

看你這樣我會很傷心

快點回到愛你的人身邊去」




陳力柚的貝斯驅動著,Wama私密且真實的話,彷彿也對著你說。



河豚子無厘頭的歌詞,還有像是〈劍龍〉寫道:「我是一隻劍龍/我的腦袋很小很小/有時候有人坐時光機回來/她們最喜歡的恐龍就是我」;以及〈ORCA!ORCA!〉寫道:「沒人察覺其實蟲洞在海裡吧/真想比那些傢伙早一步找到/你問我為何有信心嗎/因為我是世界上最大的海豚」。



〈一個人的日子〉添了繽紛的合成器,與〈Dogville〉都是我特別偏愛的曲目。〈少女黑貓〉與找來拍謝少年的維尼助唱的〈水鴛鴦〉皆是慢板瞪鞋,都超過六分半,讓我想起Yuck那首〈Rubber〉的企圖。



總之,誠摯推薦。




河豚子 - 陳振昌,你是隻猴子









河豚子 - 水鴛鴦







河豚子 - 劍龍




















柏林龐克樂隊『阿塔力青年暴動』以八零年代末家用個人電腦『Atari ST』為名,而來自台北師大公園的『任天堂世代憂鬱』則以八零初的『任天堂FC』(又稱紅白機)為靈感,刻畫這世代誕生的憂鬱青年。



若您熟知傷心欲絕那支《司機! 請你載我回家》MV,也許知道那位攔不到車的男主角,正是任天堂的主唱阿彰,他夥同艾蜜莉樂團的阿竹(貝斯)與阿剛(鼓),以及The Enters的馬一先(吉他),這群英倫魂—也摻了油漬魂—的孩子,做出來的音樂就像曼城來的。



且不論阿彰的前身樂隊Bitter頗有綠洲之風,聽聽《愛即是空》EP,第三首〈Why Don't You Sleep〉前幾句無論歌詞或旋律皆投射著披頭四的〈Strawberry Fields Forever〉(前者第一句:Can we take you down…/後者第一句:Let me take you down),如此致敬聽來巧妙;再聽〈Love In Vain〉、〈Golden Gate〉那透過The Stone Roses看出的世界,還有The Verve甚至Beady Eye的迷幻味道。



《愛即是空》的完整度高,尤其喜愛吉他編得極好的〈Golden Gate〉,它感嘆黃金年代已逝,因為八零誕生的我們已漸步入中年,憂鬱的事愈來愈多(即便已從紅白機升等到wii),當身邊的大人都希望你成為某種模型(第一句歌詞:you want me to be the man that you want me to be),你最害怕的,其實是長大。





註:今晚星期四的『Post-Britpop!後英搖之夜』也會播到他們。





延伸閱讀

台灣音樂書寫團隊









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